杂志主人不满的出声提醒,查海升这才意识到自己的失态。
他耐着心继续看完了,发现作者正是他前几天去图书馆看过的那位作家许灵均。
但跟以前看完《牧马人》不同,这次他被《高山下的花环》深深的打动,也对许灵均这位作家多了一层滤镜。
许灵均创作的并不多,一篇短篇、三篇中篇,看完了他又去看林朝阳发表在《燕京文艺》上的创作谈和《十月》上的评论文章。
今年三月末的时候,同学之间突然都在传许灵均用另一个笔名也发表了作品,查海升当时迫不及待便去图书馆找来了那两份署名是“王庆来”的作品。
查海升特别喜欢《秋菊打官司》这篇,因为读这篇让他感觉到亲切,他觉得这个许灵均真是太懂农村、太懂乡土社会了。
将许灵均的所有作品都看完之后,他心中越发崇拜这位作家。
四月份,《当代》上发表了《赖子的夏天》这部。
这是查海升第一次接触到意识流文学这个概念,初读时,里那跳跃的时间线、繁复的心理描写和各种文字意向看得他头昏脑胀。
他以前,喜欢的都是那种故事性强的作品,冷不丁看这种风格的,并不习惯。
耐着性子读了一遍,又与身边的同学交流了一番,他才逐渐弄明白这部牛逼的地方,越看越觉得好看。
理解了意识流文学的风格,大大的拓展了查海升的阅读深度,在这之后,他的阅读变得更加的广泛和深入,也让他发觉文学的魅力似乎远远大过法学。
上个月他听说《赖子的夏天》出版,专门到校外书店去买书,因为去的晚了一点,差点没买到,好在同学陶玉墨将自己的书让给了他。
他很少到外面书店去买书,除非是特别喜欢的。
因为他每个月的生活费并不多,去掉饭钱也就剩了几块钱,所以他必须精打细算的花才行。
前几天,《当代》再次发表林朝阳的长篇《梵高之死》。
如果说《赖子的夏天》打开了查海升对于意识流文学的认识,那么《梵高之死》则打开了他对于创作的认识。
他从来没想过,竟然可以有人这样写。
一部《梵高之死》二十二万字,他看完花了两天半时间,还是在期末考试前。
这不是他不重视期末考试,杂志买回来的那天,他本来只是想随便看几页,打算知道大概是个什么故事就放下,然后专心复习,没想到这一看就再没放下。
这部仿佛有一股强大的魔力,能够牢牢的抓住读者的眼球和心神。
在的过程中,查海升完全忘了身外的世界,他的思绪跟随作者的笔墨徜徉在十九世纪的欧洲,沉浸在亚伦与梵高的时空之旅中,难以自拔。
看完之后也是久久不能平静,他从来没有看过这样的。
论故事性,它比他看过的所有武侠都要精彩,仅仅是一个魂穿十九世纪欧洲的创意就足够让人惊艳,更别提结合真实历史与悬疑元素的写法。
将梵高的生平经历与穿越者亚伦的经历完美融合,创造出一个足以以假乱真的世界。
论文学性,它同样不输那些让他曾经击节赞叹的名家之作。
提起文学作品的文学性这种抽象的词汇,一般人总是感觉难以理解。但其实如果简单理解的话,文学性就是构成作品独特品质的方方面面。
修辞方法的使用、文本的结构、叙事技巧的独特性、通过情节和人物的构建探讨深刻的命题,这些都是文学性的内容。
《梵高之死》拥有独特的叙事结构,文本中大量使用象征、隐喻,人物塑造和心理描写精湛,尤其是对介于天才与疯子之间的梵高的描写,堪称精彩。
的文字精巧,美感十足,这都是他在文学性方面的独到之处。
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